高古轩格施塔德 | Stanley Whitney不可预知的水粉创作

■ Stanley Whitney, Untitled, 2016, Gouache on paper, 22 × 30 1/2 inches (55.9 × 77.5 cm) © Stanley Whitney

高古轩格施塔德空间正在展出Stanley Whitney（斯坦利·惠特尼）个展「Paintings on Paper」，呈现艺术家在2015年至2021年期间创作的水粉画作品，展览将持续至2023年1月28日。高古轩格施塔德空间于2022年正式开放，本次呈现是该空间举办的第三场展览。

■ Installation view Artwork © Stanley Whitney. Photo: Annik Wetter

Whitney的画作中，动态的、不可预知的色彩和空间节奏充满了这些松散“堆叠”的画面。受实验爵士乐及密绗被制作方式等多种来源的启发，他将条状和块状的颜料富有活力地组合在一起，色块之间通过相交之处的不同透明度和对比度形成区分。自20世纪70年代以来，艺术家便一直从事着抽象绘画的工作，并于1990年代初期在意大利期间进一步巩固了其目前的创作方式。在那段时期，Whitney着迷于光线在斗兽场和法尔内塞宫等古罗马建筑外立面所产生的影响，对颜色和几何学之间的关系有了新的理解。

■ Stanley Whitney, Untitled, 2017, Gouache on paper, 22 × 30 inches (55.9 × 76.2 cm) © Stanley Whitney

在格施塔德空间展出的水粉画是艺术家在过去7年间创作的，Whitney将其大型油画中的方块形式转化为了较小的纸上作品。这些作品揭示了Whitney画作结构的一致性，而这种结构亦是他看似自发而随性产生的作品重要的基底。这些绘画远非单纯的习作，而是一项扎实而独立的工作实践，让艺术家在其中发现了新的可能性。如同Ad Reinhardt（艾德·莱因哈特）和Al Taylor（埃尔·泰勒）等艺术家伟大的抽象画，Whitney以材料和支撑物的简单性和灵活性为出发点，让视觉范围和氛围感都由此得到进一步拓展。

■ Installation view Artwork © Stanley Whitney. Photo: Annik Wetter

Whitney让纸张的表面和本身的色调为其作品中加入了肌理和空白，从而精心策划出了在画布中缺席的图形/背景相互作用的效果。其中，颜料占据了作品的整个着色并完全覆盖了底下的纸张。在某些时刻，画面上堆叠起来的“色块”相互渗透，或是渗透到将它们水平分隔的彩色条中。在其他时刻，这些色块依旧各自清晰可辨。然而，纸张未被颜料触及的表面始终贯穿作品，成为构图的元素之一。这种变换使得彩色网格在这里清晰地显现；同时，它亦清楚地表明了这一结构在何处解体，将自身转变为新的东西。

■ Stanley Whitney, Untitled, 2018, Gouache on paper, 22 × 30 inches (55.9 × 76.2 cm) © Stanley Whitney

■ Stanley Whitney, Untitled, 2020, Gouache on paper, 22 × 30 inches (55.9 × 76.2 cm) © Stanley Whitney

水粉是一种由研磨后的颜料和植物粘合剂组成的水性哑光颜料。由于添加了白色填料（如粘土或粉笔）或含有较高色素，因此具有明显的不透明性。在充分利用这一材料的色彩饱和度的同时，Whitney也对颜料进行了稀释，让涂上去的水粉具有了与水彩颜料近似的半透明度。由此形成的作品便具有了独特的、斑驳的表面以及泛红的色调，就像它们所对应的布面油画作品一样，借由即兴创作和精心设计两种途径的积极相互作用，使人不禁联想到了Whitney有关罗马的灵感来源。

■ Installation view Artwork © Stanley Whitney. Photo: Annik Wetter

与此同时，一场着重呈现Whitney受委任为巴尔的摩美术馆鲁斯 R.马尔达马蒂斯研究中心（Ruth R. Marder Center for Matisse Studies at the Baltimore Museum）创作的彩色玻璃窗的展览，目前正在巴尔的摩美术馆进行中，展期至2023年4月23日。欢迎感兴趣的艺术观众前去看展。

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